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![\"Richard](\"http:\/\/new.austriacult.roma.it\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/B\u00d6SEL-Richard.png\")
<\/p>\n<\/p>\n
*progetto di Joseph von Wieser (Vienna 1853\u20131918) per il<\/p>\n
Neues Gewandhaus di Lipsia, 1880 \u00a9 Wien-Museum*<\/b><\/p>\n
Una conferenza-concerto in cui Richard B\u00f6sel<\/b> ripercorre l\u2019intera evoluzione dell\u2019architettura pubblica musicale in Europa Centrale dal Sette al Novecento con intermezzi musicali dell\u2019epoca splendidamente interpretati al pianoforte da Beatrice Botti<\/b>.<\/p>\n
Alla fine del Settecento le tipologie performative esistenti, per quanto di per s\u00e9 innovative, rispecchiano pur sempre usanze e ambientazione di produzione e consumo musicale ancora legate alle tradizioni dell\u2019epoca antecedente.<\/p>\n
Il percorso di emancipazione, differenziazione, esaltazione e ideologizzazione che caratterizza l\u2019evoluzione della vita musicale pubblica tra fine Settecento e met\u00e0 Ottocento richiede risposte pratiche ed estetiche da parte dell\u2019edilizia civile.<\/p>\n
Le premesse socio-culturali variano a seconda dei rispettivi retroscena storici delle diverse realt\u00e0 urbane che in Europa Centrale trovano una casistica particolarmente variegata. Accanto all\u2019intraprendenza degli stessi musicisti, sono in sostanza due le forme organizzative alla base della cultura concertistica moderna: l\u2019associazionismo amatoriale e l\u2019iniziativa privata; fenomeni essenzialmente borghesi, prefigurati, non a caso, nel precoce clima capitalistico espresso dal Regno Unito e, sul continente, nelle libere citt\u00e0 commerciali dell\u2019Europa protestante.<\/p>\n
A Vienna l\u2019evoluzione avviene con un certo ritardo. Se la potente presenza di un\u2019aristocrazia attivamente coinvolta nella vita culturale influenza infatti favorevolmente la fioritura musicale, questa \u00e8 affiancata dall\u2019accomodante disponibilit\u00e0 delle autorit\u00e0 a concedere l\u2019uso dei locali di rappresentanza dello stato, determinando cos\u00ec una minore esigenza di procurarsi nuove infrastrutture architettoniche.<\/p>\n
Una situazione che \u00e8 destinata ad evolversi con la grande fioritura ottocentesca delle sale da concerto, esperienze che confluiscono nel grandioso edificio del Wiener Konzerthaus del 1913. Le sue infrastrutture particolarmente generose e funzionali si rivelano del tutto conformi alle esigenze dei pi\u00f9 vasti ceti sociali di una metropoli del Novecento in una forma architettonica di maggiore magniloquenza formale e marcata visibilit\u00e0 all\u2019interno del paesaggio urbano il cui pregio \u00e8 perdurato fino al giorno d\u2019oggi.<\/p>\n
+ + + + +<\/p>\n
PROGRAMMA MUSICALE<\/b><\/p>\n
Intermezzi<\/b><\/p>\n
George Frederick Pinto<\/b> (Lambeth, 1788\u2013Chelsea, 1806)<\/p>\n
Rond\u00f2 dalla Grande Sonata in do minore<\/i><\/p>\n
Felix Mendelssohn-Bartholdy<\/b> (Amburgo, 1809\u2013Lipsia, 1847)<\/p>\n
Rond\u00f2 Capriccioso, op. 14<\/i><\/p>\n
Anton Diabelli<\/b> (Mattsee, 1781\u2013Vienna, 1858)<\/p>\n
\u201eVaterl\u00e4ndischer K\u00fcnstlerverein \u2013 Ver\u00e4nderungen f\u00fcr das Pianoforte\u201c, Tema<\/i><\/p>\n
Variazione n.40\u00a0 – Arciduca Rodolfo d\u2019Austria<\/i> (Firenze, 1788\u2013Baden bei Wien, 1831)<\/p>\n
Variazione n. 38 – Franz Schubert<\/i> (Vienna, 1797\u20131828)<\/p>\n
Anton Bruckner<\/b> (Ansfelden, 1824\u2013Vienna 1896)<\/p>\n
Adagio dal Quintetto per archi in Fa maggiore<\/i> (trascrizione per pianoforte di August Stradal, 1929)<\/p>\n
Recital finale<\/b><\/p>\n
Robert Schumann<\/b> (Zwickau, 1810\u2013Endenich, 1856)<\/p>\n
Humoresque, op. 20<\/i><\/p>\n
+ + + + +<\/p>\n
Richard B\u00d6SEL<\/b>
\n<\/p>\n
Professore straordinario di storia dell\u2019arte all\u2019Universit\u00e0 di Vienna, direttore dell\u2019Istituto Storico Austriaco (1999-2013) e direttore della collezione di disegni architettonici presso l\u2019Albertina di Vienna (1984-1999).<\/p>\n
Autore di saggi e libri dedicati all\u2019architettura moderna e contemporanea, all\u2019urbanistica e alla storia della musica, in particolar modo di quella di sei e settecento in Italia e in Europa Centrale. Curatore di numerosi convegni di studio nonch\u00e9 di alcune grandi mostre che hanno avuto luogo a Roma: Francesco Borromini (Palazzo delle Esposizioni, 1999), Adolf Loos (Galleria Nazionale d\u2019Arte Moderna 2004), Andrea Pozzo (Istituto Nazionale per la Grafica, 2010).<\/p>\n
Attivit\u00e0 accademiche anche in vari atenei italiani (Roma, Venezia, Palermo, Firenze, Parma, Siena, L\u2019Aquila).<\/p>\n
\u00c8 membro corrispondente dell\u2019Accademia Austriaca delle Scienze e accademico benemerito straniero dell\u2019Accademia Nazionale di San Luca.<\/p>\n
Beatrice BOTTI<\/b>
\n![\"Beatrice](\"http:\/\/new.austriacult.roma.it\/wp-content\/uploads\/2014\/10\/BOTTI-Beatrice.png\")
<\/p>\n
Diplomata in pianoforte presso il Conservatorio \u201cSanta Cecilia\u201d di Roma con il massimo dei voti e la lode e ha proseguito gli studi con una borsa di studio per il Conservatorio di Bruxelles. Il suo repertorio spazia dal Settecento alla musica contemporanea e alcuni compositori italiani le hanno dedicato lavori pianistici. Ha suonato come solista e in varie formazioni cameristiche presso istituzioni concertistiche in Italia (Lyceum di Firenze e di Catania, Societ\u00e0 Umanitaria di Milano, Filarmonica Laudamo di Messina, Sala Bossi di Bologna etc.) e all\u2019estero (Bruxelles, New York, Chicago, Washington), riscuotendo unanimi consensi di pubblico e di critica. Attualmente \u00e8 docente di Pianoforte presso il Conservatorio \u201cLuigi Canepa\u201d di Sassari.<\/p>\n
Ingresso libero fino a esaurimento posti\u00a0<\/b><\/span><\/p>\n + + + + +<\/p>\n In cooperazione con l’Istituto Storico Austriaco a Roma<\/strong> <\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<\/p>\n *progetto di Joseph von Wieser (Vienna 1853\u20131918) per il<\/p>\n Neues Gewandhaus di Lipsia, 1880 \u00a9 Wien-Museum*<\/p>\n Una conferenza-concerto in cui Richard B\u00f6sel ripercorre l\u2019intera evoluzione dell\u2019architettura pubblica musicale in Europa Centrale dal Sette al Novecento con intermezzi musicali dell\u2019epoca splendidamente interpretati al pianoforte da Beatrice Botti.<\/p>\n Alla fine del Settecento le tipologie performative esistenti, per quanto di per s\u00e9 innovative, rispecchiano pur sempre usanze e ambientazione di produzione e consumo musicale ancora legate alle tradizioni […]<\/p>\n","protected":false},"author":2,"featured_media":2004,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"footnotes":""},"tags":[42,79],"tribe_events_cat":[19],"class_list":["post-2008","tribe_events","type-tribe_events","status-publish","has-post-thumbnail","hentry","tag-concerto","tag-conferenza","tribe_events_cat-arch-design-mode","cat_arch-design-mode"],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events\/2008","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/types\/tribe_events"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/users\/2"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2008"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events\/2008\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media\/2004"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2008"}],"wp:term":[{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2008"},{"taxonomy":"tribe_events_cat","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/wp-json\/wp\/v2\/tribe_events_cat?post=2008"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}
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