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Wir sind in \u00d6sterreich, Nachkriegszeit. Ein Orchesterdirigent schickt sich an, ein Konzert zu dirigieren. Pl\u00f6tzlich h\u00e4lt er inne und fragt sich: \u201eWas ist Musik?\u201c Da erscheint ihm Mozart im Traum und vermengt Leben und Werk, als wenn eines der Spiegel des anderen w\u00e4re. Heraus kommt Poesie pur, die nach Schabernack und Tod gleichzeitig klingt. Die Auff\u00fchrung findet in der Reihe \u00a0CENTENARIO DELLA BIOMECCANICA TEATRALE\u00a0statt. Mit Schirmherrschaft des Municipio IX und der Universit\u00e4t Roma Tre.<\/p>\n Koordination durch Franco Ruffini, Organisation durch Teatro del Torrino, es nehmen teil: \u00a0Luca Pizzurro (Teatro del Torrino), Chiara Crupi (La Sapienza Universit\u00e0 \/ Teatro a Canone) und Claudio Spadola (La Palestra dell’Attore).<\/p>\n
\nDie Auff\u00fchrung nimmt Anleihen an Ingeborg Bachmanns Essay Die wunderliche Musik<\/em> (Musica Impura)<\/em> und mischt Texte der \u00f6sterreichischen Autorin mit Werken des zeitgen\u00f6ssischen Dichters Rolf Brinckmann und St\u00fccke aus dem Libretto der Zauberfl\u00f6te<\/em> von Emanuel Schikaneder.
\n1956 h\u00f6rte die \u00f6sterreichische Schriftstellerin Ingeborg Bachmann auf Gedichte zu schreiben. Sie hatte eine Leidenschaft: Mozart – und sie gab an, seine Musik zu h\u00f6ren, \u201eum sich vor Deutschland zu sch\u00fctzen\u201c. Ihr Essay Die wunderliche Musik <\/em>enth\u00e4lt unter anderem zwei Aufs\u00e4tze: \u00a0Ein Blatt f\u00fcr Mozart <\/em>und Musik<\/em>. Das erste ist eine Widmung, das zweite stellt die Frage: Was ist Musik? Das ist eine existenzielle und vielleicht auch politische Frage, eine Frage zum Sinn der Harmonie und des Tons im Post-Atomzeitalter. In diesen Jahren wurde der L\u00e4rm immer mehr Teil der Musik und die Idee der Harmonie hatte abgedankt. Es war daher nur legitim, zu fragen: Wie Mozart auff\u00fchren und ihn vor dem Desaster bewahren?<\/p>\n