{"id":10810,"date":"2021-08-30T09:49:15","date_gmt":"2021-08-30T07:49:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/?post_type=tribe_events&p=10810"},"modified":"2021-08-30T10:02:01","modified_gmt":"2021-08-30T08:02:01","slug":"amanda-pina-nadaproductions-frontera-procesion-un-ritual-del-agua","status":"publish","type":"tribe_events","link":"https:\/\/www.austriacult.roma.it\/de\/veranstaltung\/amanda-pina-nadaproductions-frontera-procesion-un-ritual-del-agua\/","title":{"rendered":"Amanda Pi\u00f1a \/ nadaproductions | Frontera \/ Procesi\u00f3n – Un ritual del agua"},"content":{"rendered":"

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Frontera \/ Procesi\u00f3n \u2013 Un ritual del agua<\/em>\u00a0parte di\u00a0Endangered Human Movements Vol.4<\/em>\u00a0\u00e8 l\u2019ultimo progetto di\u00a0Amanda Pi\u00f1a\/nadaproductions<\/strong>. La coreografia affonda le sue radici in una danza emersa dal quartiere di El Ejido Veinte di Matamoros, Tamaulipas, al confine tra Messico e Stati Uniti, ed \u00e8 danzata oggi in un contesto di violenza legato allo spazio liminale di un confine, in cui si incontrano traffico di droga, militarizzazione e industria del lavoro a basso costo. Questa danza fa parte delle cosiddette \u201cDanze della Conquista\u201d, originariamente ideate dalla corona spagnola per rappresentare la vittoria cristiana sui Mori nella penisola iberica. Durante la colonizzazione era utilizzata come strumento di propaganda razzista, grazie al quale la differenza tra bianchi e non bianchi veniva esportata in America Latina. Le persone indigene erano costrette a personificare il \u201cMoro\u201d, ricreando la propria sconfitta, mentre i cristiani inscenavano la vittoria della Spagna. Nel tempo la danza ha completamente invertito la sua matrice coloniale, trasformandosi, in contesti moderni\/coloniali e, successivamente, neoliberisti, in uno strumento per incarnare forme di resistenza, \u201cre-conquista\u201d e autodeterminazione.<\/p>\n

Tramite un percorso dialettico tra genealogia e trasformazione, questa danza \u201cde Conquista\u201d in via d\u2019estinzione si fa repertorio di narrazioni, diventa \u201cde Frontera\u201d, in cui hip-hop, racconti coloniali, pratiche indigene e misticismo si intrecciano in un movimento continuo di lotta all\u2019oppressione e l\u2019espropriazione. La frontiera per\u00f2, per\u00a0Amanda Pi\u00f1a<\/strong>, non \u00e8 solo un luogo ma qualcosa che rimane impresso nei corpi: contro ogni paradigma coloniale di universalismo, la\u00a0Escuela de Frontera<\/em>\u00a0non pu\u00f2 parlare se non a chi incarna una storia di oppressione.<\/p>\n

Per Short Theatre 2021, nell\u2019ambito di RECIPROCITY,\u00a0Amanda Pi\u00f1a<\/strong>\u00a0e la sua compagnia lavorano con diverse associazioni attive sul territorio di Roma, orientate a rafforzare la solidariet\u00e0 con e tra donne in diverse situazioni di vulnerabilit\u00e0, giovani e meno giovani, nate in Italia e altrove. Questo nuovo rituale dell\u2019acqua immagina un ordine politico femminista, attraverso il quale si ripara e ci si prende cura del futuro. L\u2019acqua nei nostri corpi e nel nostro ambiente stabilisce la strada per nuove forme di solidariet\u00e0, scorrendo attraverso e oltre le nozioni di confine, siano esse culturali, nazionali o estetiche.<\/p>\n

Ulteriori informazioni: https:\/\/www.shorttheatre.org\/eventi\/amanda-pina-nadaproductions\/<\/a><\/p>\n

direziona artistica e coreografia\u00a0Amanda Pi\u00f1a<\/strong>
\ndisegno artistico\u00a0Michel Jimenez<\/strong>
\ncoreografia e trasmissione\u00a0Rodrigo de la Torre Coronado<\/strong>, Leader of the Danza de Matamoros
\ntrasmissione a Roma\u00a0Daphna Horenczic<\/strong>,\u00a0Juan Carlos Palma Velasco<\/strong>
\nperformance\u00a0Matteo Marziano Graziano<\/strong>,\u00a0Daphna Horenczyk<\/strong>,\u00a0Jorge Luis Cruz Carrera<\/strong>,\u00a0Juan Carlos Palma Velasco<\/strong>,\u00a0Rodrigo de la Torre Coronado
\n<\/strong>drammaturgia e sviluppo\u00a0Nicole Haitzinger<\/strong>
\nricerca e teoria\u00a0Nicole Haitzinger<\/strong>\u00a0e\u00a0Amanda Pi\u00f1a
\n<\/strong>musica\u00a0Christian M\u00fcller
\n<\/strong>percussioni dal vivo\u00a0Johnatan Maga\u00f1a Garc\u00eda<\/strong>
\ncostumi\u00a0La mata del veinte\u00a0<\/strong>\/\u00a0Julia Trybula\u00a0<\/strong>\/\u00a0Coloriage Sartoria Sociale<\/strong>
\nproduzione\u00a0nadaproductions<\/strong>
\ndistribuzione\u00a0Something Great<\/strong>
\nsenior advisor\u00a0Marie-Christine Barrata Dragono<\/strong>
\namministrazione\u00a0Angela Vadori<\/strong>\u00a0\/\u00a0Smart<\/strong>
\ncoproduzione\u00a0Endangered Human Movements Vol.4<\/em>\u00a0Kunstenfestivaldesarts<\/strong>,\u00a0Kiasma Museum of Contemporary Arts Finland<\/strong>,\u202fasphalt Festival D\u00fcsseldorf
\n<\/strong>finanziato da\u00a0City of Vienna (Kulturabteilung der Stadt Wien)
\n<\/strong>la ricerca per\u00a0Endangered Human Movements Vol.4<\/em>\u00a0\u00e8 stata sviluppata con il supporto di\u00a0Mexican Ministry of Foreign Affairs<\/strong>,\u00a0Mexican Embassy in Vienna the National School of Folkloric Dance of M\u00e9xico<\/strong>,\u00a0INBA<\/strong>,\u00a0National Institute of Fine Arts M\u00e9xico
\n<\/strong>performance a Bruxelles con il supporto di\u00a0\u00d6sterreichischen Kulturforums Br\u00fcssel<\/strong>,\u00a0DANCE ON TOUR Austria\u202f(DOTA)<\/strong><\/p>\n

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